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元スレ承太郎「俺が時を止めた・・・」お前ら「かっこいい・・・！」

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みんなの評価 : ☆

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501 = 490 :

>>492
主人公はのび太だろ？

502 = 43 :

荒木が影響受けたものって洋画・ヴォーグ（ファッション誌）・ゴーギャンが大きいから
いわゆる今の世代で最初から漫画漫画しい作品と雰囲気が違うんだろう

503 = 73 :

トレスなんて元ネタ知らなきゃなんとも思わないしそれで面白いならどうでもいい

504 = 148 :

展開モロパクりはいかんけど本来クリエイターってのは色んな媒体から発想をもらって来るべきなんだよな
漫画だけ読んで漫画を書くとかラノベだけ読んでラノベを書くってのはあまりよろしくない

505 = 43 :

>>501
そこは明言されてないしな
W主人公だと思う

506 = 234 :

>>498
アイツは間違いなくクズ
だからマイナスからゼロになる為の再生、歩き出す物語なんだな（このフレーズあんまり好きじゃないけど）

507 = 43 :

荒木の趣味なんだろうけど台詞回しとかポージングにも洋画っぽい部分がかなり多いよね
あとはホラーと言うか怪奇系の雰囲気
オサレさの種類が根本から違うと言うか

508 = 268 :

パクりというか参考程度でそれで面白くできりゃ読者にとっては文句ないしな
重箱の隅を突っつくようにそれを叩くのもいるが…

509 = 440 :

荒木のオサレはカッコいいのに師匠のオサレは笑いがこみ上げてくる
何故なのか？

510 = 268 :

オサレにも種類があるってことだろう

511 = 75 :

>>487
基本的に映画、小説、芸術作品、海外のファッション雑誌その他のパクりだらけの漫画
良い言い方をすればオマージュ

512 = 99 :

>>509
荒木のオサレも笑えるだろ

513 :

前ジャンプで連載してたDグレもオサレだったよな

514 = 234 :

>>509
所々ポエムを挟んでくるから
絵自体はカッコイイと思う

515 = 43 :

>>509
ファッション誌の表紙飾れるレベルかどうかの器量じゃね？

516 = 474 :

俺的三大オサレ
荒木先生
熊倉裕一てんてー
我らがオサレ師匠

517 = 16 :

スタプラって光速で動いてるから時を停止？出来るんだっけ

518 = 409 :

パッチワーク+荒木絵なんだよね
パッチワークだから持ってくる素材一つ一つや繋げ方にセンスを要求される
所々「ん？」と思うところもあるけどな

519 = 98 :

オサレポエムもそうなんだがキャラごとにイメージソング公開してたときあったしただただ痛いってのが

520 = 234 :

まあオマージュにしろリスペクトにしろパクリだパクリだ言われる覚悟はしなきゃダメだわな
これでジョジョが面白くない「作品自体がネタ」になってたらパクリだパクリだ叩かれまくってたのは間違いない

521 = 43 :

>>517
リンゴォみたいなスイッチだと解釈してる
超スゴイスピードで本気出して光速になったら時が止まるとか

522 = 75 :

マンダム、男の世界、時計を戻すとかいうちょっと凝ったネタに気づくと感心する

523 :

承太郎→承太郎ならなんとかしてくれる
ラノベ主人公→ハイハイどうせどうとでもなんだろ

なぜなのか

524 :

ムキムキは説得力ある←分かる
ヒョロはダサい←？

ヒョロイキャラが駄目って言うのはどうかと

525 = 43 :

ジョジョはファッションや芸術をオマージュしてるからそりゃ様になる
ゴージャス感みたいなのが視覚的に感じられるおかげだろう

526 :

スタプラにザ・ワールドが発現しなかったら間違いなく死んでたよな

527 :

ムキムキでも喧嘩してた不良でもない素人が無双するのは不快になるからな

528 = 439 :

>>517
『時を止める能力』でそれが最大で9秒とか5秒なのか、
『時を越えたスピード』でそのスピード持続時間が最大で9秒とか5秒なのか
どっちかなはず

529 :

>>134
これやな

530 :

単純にその主人公が好きか嫌いかだけだろ

お前らだってドラえもんとかなんでもありだけど特に否定しないだろ

531 = 16 :

>>521
なる程
光速を超えるとどうなるんだろうな

532 = 271 :

成績優秀で品行方正な優等生で格闘技を普段から習っている、とかそういうのが主人公でもあまり人気でなさそうなイメージではある

533 :

ジョジョは危機感の表現がすごく上手いよね

534 :

凄み
マジでコレだけで説明が付く
ラノベなんざとは別物
話し合いの余地なし

535 = 43 :

>>530
その好きになる理由に作品の良さが含まれる事もあるじゃん
別に差別する訳じゃないが

536 = 98 :

>>532
天上天下のディオの弟をイメージした

537 = 43 :

「彼の作品は、僕のにおいと、とても近い――」

漫画家　寺沢武一

荒木さんの作品とのファースト・コンタクト（はじめてのふれあい）は、
彼が出した手塚賞の応募原稿を読んだときだったと思う。
驚きそして喜んだ。なぜなら、彼は僕と同じにおいがしたからだ。
彼は何よりもまず、ストーリー展開を何度も緻密に練りあげてから構成していく。
人間関係はもちろん、それを取り巻く状況、センス・オブ・ワンダーをどこに置くかなど、
すべてを完璧に把握した上でなければ語り出さないタイプだ。とはいっても、
これは小説や脚本を書くのと同じ手法であって、連載漫画家としては非常に不利な一面を持っている。

多くの読者は毎週の直接的な刺激を期待し、主人公の行動結果のみを求めるあまり、
画面の中にちりばめられたＳＦ的感性や主人公のなかにある計算されたワンダーに、
すべては大気のように気づかれず読み落とされる場合が多い。
しかし、ＳＦ作家はそこにこそ自らの資質をつぎ込み、自分の白昼夢を映像化しようとこころみる。
先に、彼と僕は同じにおいがしたといったが、それは彼の求める作品の方向が、僕のそれと非常に近しいと感じたからだ。
ＳＦ漫画において、作品の質を低下させずになおかつ、エンターテインメントであろうとする作家は数少ない。
彼はもちろんその中のひとりであり、今後、今のにおいを持ったまま成熟してゆくと思う。
ＳＦ漫画はＳＦ小説でもＳＦ映画でもない。あたりまえのことのように思えるが、
ＳＦ漫画を描く上ではこの認識が最も重要であり、難しいものだと思う。
お互いそれを意識し、ＳＦ漫画というものが何者であるかを知るまで描き続けていきたいものだ。

538 = 530 :

>>509

お洒落かオサレかの違い

539 = 43 :

「バオーの説得力ある描写にはうなった！」

作家　夢枕獏

この異様な迫力を持った物語を、ぼくは少年ジャンプ連載時から注目して読んでいた。
絵柄もストーリーも遠慮がないのがよかった。おそらくは、この作者が
何年もあたためていたものが、この作品でいちどに噴き出したからであろう。
小説の説得力が”文体”によって生まれるのなら、漫画の説得力は”絵”であると思う。
どのような”絵”を読者の目の前に差し出せるかである。その”絵”の説得力が、
そのまま、その漫画の持つ説得力になる。小さな理屈はどこかに消えてしまう。
そういう意味で、寄生虫であるバオーの”絵”を見た時、その不気味さ、つまり説得力にぼくはうなってしまった。
このような”絵”を見せられれば、読者はその作家を信用してしまうのである。
「ＳＦは描写だ」と、山田正紀氏（ＳＦ作家）が何かに書いていたが、漫画も描写であるとぼくは思う。
この物語の続編は、やがて必ず描かれねばならないものであろう。

540 :

>>536
懐かしいな
雅孝か

541 = 322 :

>>528
DIOが前者で承りが後者だろ

542 = 426 :

>>509
荒木の絵の色使いは独特でセンスある
師匠はそれが欠けている

543 = 530 :

>>535

それならラノベかどうかなんて関係ない

544 = 268 :

結局個人の感性の問題なんだけどね
好き嫌いはいいが不必要に貶すのはNG

545 :

スタプラとかワールドは光速で動いてるってよく言われるけどさ
人間くらいの質量のある物体が光速で動いたら地球ヤバイなんてもんじゃないよね

546 :

最後の最後にまさかのだからいいんだよ。
ラノベは最初から能力ありきで物語展開するからな

547 = 414 :

スタプラは
光速を超えた結果相対的に世界が停止したって書かれてるな

世界は
時間を停止させるという表現ではあるが
発動した瞬間にDIOだけが動ける時間を割り込ませてるんだと思う

　 |DIOの世界|
　　　　 v
→→→||→→→時間の流れ

こんな感じ？
んで世界と同じタイプのスタプラはその世界に介入できた